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２０１８．４．２９｜有心总会有力终可改变更多
一直以来，我觉得自己对Kay的了解很有限。因为她红的歌太红，不红的歌一点也不红，断档十分严重。
出道十几年，内地的朋友提起谢安琪，挂在嘴边的就是《钟无艳》和《喜帖街》，撑死再来一首《年度之歌》。能说出《艺妓回忆录》和《你们的幸福》的，目测已经是进阶粉了。
那还真的要心疼一秒周博贤。周博贤何许人也？Kay的伯乐。港大法律系毕业的周博贤，弃法从乐，去加拿大学了三年音乐回来发现音乐圈很难混，当了一年代课老师之后，跳到华纳音乐曲线救国，做的还是版权相关的法律事务。
2002年，时任大国文化营运总监的周博贤回港大担任歌唱比赛评委，发掘了（港大文学院的参赛选手）Kay。他邀请Kay到自己公司试音，但是公司没有要她。03年，他干脆辞职，自己出钱，跟Kay和夏森美开了个独立音乐品牌Ban Ban Music。
后来这三个人分别是歌手、制作人和经纪人，但一开始，公司穷，不得不由谢安琪当兼职钢琴老师、周博贤当回律师、夏森美从事广告制作——来养活他们的音乐梦想。
（右一：素有“乐坛长毛”之称的周老师）
2005年，谢安琪出道，周博贤几乎包揽了她每一张唱片的制作，大部分词曲全包。他说刚开始那几年，因为穷，请不起林夕黄伟文这样的大牌词人，就什么都自己来。可怜的是，谢安琪最后大红的歌，几乎全都是林夕（《钟无艳》、《你们的幸福》、《独家村》等）黄伟文（《喜帖街》、《年度之歌》、《港女的幸福星期日》等），曲的话，标配也几乎是泽日生或Eric Kwok。
是不是有一种——周博贤助谢安琪一路走过来，最后词也是别人的，曲也是别人的惨兮兮。
No…如果仔细看一看周博贤写的歌，就会知道Kay在走的是什么路线。被成为香港“草根天后”的谢安琪，很少在歌里唱纯感情的东西。她的歌，或者说周博贤写给她的歌，总是在反映一些社会现象，在揭露和讽刺一些社会问题。
如果说林夕黄伟文写给她的歌格局都比较大，周博贤的歌就比较琐碎。而唱周博贤的歌的谢安琪也总是待在一个不怎么变的模子里，这首歌和那首歌的风格没什么差。所以要让普通听众仔细去听Kay的大部分作品，确实是一件比较费劲的事——歌词讲的事情深了点，曲和唱记忆点不多，红不起来也难免。
抱着挖遗珠的态度，我整理了一下Kay妈三字歌中比较有代表性的题材，想让大家也认识一下这个有小众一面的、却真的在做自己爱做的事的社会人。这些歌的特点是，不是周博贤词曲全包，就是词或曲至少有一种出自其手。
- 初心 -
《跟我走》|《小顽童》|《山林道》
谢安琪版的《下一站天后》。又或者写出了周博贤的心声，支持这位歌手，就要撑到底。“太多攻击都指我冷冰冰/倦嫌装出的热情/你总偏偏喜欢我任性”，这几句词真的是Kay的灵魂印照。
这是一首欢快有趣的国语歌，心里住着个顽童的人，不喜欢循规蹈矩，却想着有一日突破边际。
Kay妈出道十周年主题曲，山林道跟喜帖街一样，也是香港地名。
她说：“当日，我们的小公司由山林道开始做起，录第一首歌的时候也是在这里。可能，时间令许多东西都变迁了。正如这条路虽然叫山林道，但街上却一棵树也没有，要发展就要开山劈石，想要这些，可能就得牺牲另一些。不过，做人不可以忘记初衷。”
MV里讲的就是一些平凡人不忘初衷的故事。
- 女人 -
《十优生》|《祝英台》
一首温柔版的《妇女新知》。没有什么是靠女子力做不到的事。女人很忙的，没时间跟傻逼纠缠。
用祝英台的故事讲男女平等。歌词就赤裸裸地在拷问当下性别歧视的问题有没有好转。
- 底层 -
《菲情歌》|《愁人节》
聚焦香港菲佣的生活状态——照看婴儿，处理各种家庭琐事，然后在午后的天桥上几人围坐着，或是旁若无人地睡倒在废弃的纸板上。或许菲佣成了香港中产家庭的代名词，但于他们而言，出卖自己却从未被真正接纳。
《愁人节》比Eason的《圣诞结》看到的更多一点。它所涵括的不光是没有节日可过的孤独人士，更为我们营造了圣诞节和卖火柴的小女孩般的鲜明对比。当有人在狂欢，总有人在流浪；当有人在享用烛光晚餐，总有人在垃圾场里吃碎饼干。
这首歌，是一座城市两级分化的极力描摹。
- 现实和荒诞 -
《私隐线》|《乌托邦》|《狂想曲》|《方玲霞》
一首非常好玩的歌，我怀疑就是创作者心怀愤懑，直抒胸臆写了下亲身经历。车厢里高声讲电话的人太烦了，忍不住狠狠骂他们一通。
话说日本车厢里不能打电话，真是神清气爽。
这就是我们身处的世界，一个除了一夜暴富没有更浪漫梦想的世界，一个丧失辨别能力的世界——“手法不需设限 腐化 被盛赞”——十年前跟十年后，并没有什么分别。
如果说《乌托邦》是问句，那《狂想曲》就是回答。前者讽刺现实，后者告诉我们应该怎么做。只可惜这些想法在功利的社会太过遥远也太过美好，反而会被人说是痴心妄想吧。
方玲霞据说是Monica的粤语谐音，听前奏也是《Monica》。这首歌也很好玩，讲的是个追TVB肥皂剧追到上瘾的女人，在影剧勾心斗角里处处代入自己，跟戏中人一样心潮起伏——就好像电视里的都变作了现实，现实就是一场大戏，而自己就是红得飞起的女主。
- 工作 -
《衣帽间》|《载我走》
说Kay妈是女版陈奕迅，这首歌就是女版《陀飞轮》。男为名表女为衣，日拼夜拼，不知哪日能觉醒。
这个歌名都可以一点不讲爱情，确实可以。它讲的是想从压抑的工作里逃离出来，搭一班说走就走的列车，向山河湖海、荒郊野外散心。跟整张专辑的主旨一样，它想说工作不是全部生命，节奏不要太快，有时候挣脱牢笼才能更好地回来。
- 尾声 -
从这些歌里，我相信你能看到一个跟《钟无艳》和《喜帖街》完全不一样的谢安琪。从一开始，她的主要受众就是高学历的白领，消费能力较高，有主见，不会像小粉丝那样疯狂。周博贤给她写的歌，一直在关注社会，关注不一样的声音——他的人跟他的歌一样尖锐。
说到摘要里那个问题，《罗生门》的男女主Juno和Kay创作思路都是很独特的，港乐在爱情的蜜罐里沉浸太久，每当歌曲里泛起新的生机，我们都会眼前一亮。
哪怕歌很难火，至少让我们保有一些接受新事物的能力。
（点击阅读原文查看完整歌单）
<下期再会>
栗子の瞬息半月刊
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