上面的句子源自《庄子·逍遥游》，而《大鱼·海棠》的故事，来自于导演梁旋的一个梦。

因为这个梦，他构建了一个世界观。

所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼，出生的时候他们从海的此岸出发，生命就像横越大海，有时相遇，有时分开。死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。这便是《大鱼·海棠》的世界观，它源自我的一个梦，我从中看到了人生的壮阔之美。

因为这个梦，他从清华大学热能与动力工程专业退学，和清华美院的好友张春一起创立了彼岸天，开始构造自己梦中的世界观。

那年，梁旋21岁。

提高热力蒸汽机1%的效率并不能改变世界，所以我决定退学跟张春一起创办一家动画电影公司，做我们心目中真正美好的电影。你知道，中国已经超过30年没有让我们满意的动画电影了。

他和张春来到福建土楼，被宏大的中国古文化吸引。

参考了诸多文献以及构想，最终有了动画中的围楼。

2005年，他和张春制作了一部7分钟的短片。这7分钟的短片，用了三年成为电影，2008年《大鱼·海棠》投入制作，到2010年因资金缺乏而停滞。

或许梦碎只需一瞬间。

很多期待的人，陆续失望。直到彼岸天发起众筹，引起了更多的注意后，项目才得以重新开启，从20分钟的影片片段到登上荧幕，他们用了十二年。

故事和《庄子·逍遥游》的关系并不大，只是角色的名字，取自那里。

鲲之大，不知几千里也。

楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋；上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。

椿、鲲、湫，影片讲述了这三个人交织在一起的命运。

在椿的成年礼修行上，她见到了鲲。在她准备回到海底深处时，善良的她被困在渔网上，鲲救了她，而她却不小心将他击落到漩涡中。

她的命，是鲲救下的。

她要不惜一切让鲲重生，重新回到人间。而这个过程，却是艰难的。

她的诚意虽然感动了灵婆，但她和鲲的生命却纠缠在一起，她必须付出代价。

椿的爷爷告诉她，如果你认为自己做的是对的，那么即便所有人都反对，你也要继续坚持下去。

可她一个人，是怎么也坚持不下去的。

湫，是孤儿，无父无母，他天不怕地不怕，他最怕的，就是椿受到伤害。

他是椿的守护者。

就像椿掌管着海棠，而湫是掌管着水。海棠需要水的滋养。

椿对鲲是感激，是愧疚，还是因为爱？

但湫对于椿而言，一定是因为爱，无私的爱。

这是一个关于爱的动画，长辈之于子女、母亲和女儿、朋友和恋人，你总能觅到你想要的东西。

我很喜欢影片开场的旁白，潘淑兰奶奶录音的时候已经77岁，她以回忆的口吻讲述有关大鱼的传说。她的声音充满神秘，从声音就能感觉到，是在听一个古老的传说。她的声音中充满了回忆的味道。

每一个配音演员，都发挥的几近完美。

椿：季冠霖

湫：苏尚卿

鲲：许魏洲

灵婆：金士杰

爷爷：王德顺

椿的配音演员是季冠霖，几乎所有你印象深刻的动画角色都有她的声音；金士杰老师配音的灵婆，也足够出彩。

不用谢我，我只是个生意人。

听到这句的时候，总觉得他自己，也充满了故事。

动画在画面上可以说唯美到了极致，每一帧都可以当作壁纸。围楼、神秘的海底天，云层，飞马，慢悠悠的载客人。

星空和黑夜。让人好想待在那里不想走。

对于这样一部中国动画来说，情节上虽然还需打磨，但画面足够唯美。有关抄袭宫崎骏《千与千寻》的说法，不必深究。

我倒是觉得，这是中国传统的一种回归。动画中随处可见的中国元素，围楼、木桥、灯篓、油纸伞、蓑衣、唐服、耳环，从场景到布局，从物件到配饰，中国风十足。

细节上，从椿，湫骑马经过河边时的倒影，就看出了用心。

记得日本吉卜力工作室的核心人物高畑勋曾说过，他非常喜欢中国的水墨动画里的留白，以及作画风格，日本很多画家都受到了影响。他早期的一些作品，题材也是来自中国故事。

没有高畑勋就没有吉卜力工作室，没有宫崎骏，也没有久石让。

他对中国传统动画有着极高的评价，只是他对中国动画的发展非常失望。

无论是《大圣归来》、《小门神》还是《大鱼·海棠》，都是中国动画回归传统和发展的优秀作品。

就像高畑勋说过的，你们没有必要来日本聘请我们，你们的上海美术电影制片厂既有深厚的传统和丰富的经验，我尊重中国动画。

或许，《大鱼·海棠》的十二年沉淀，能够成为中国动画的又一次改善吧。

五星推荐。

最后，放上陈奕迅给影片唱的歌。